初品《云中行》系列画作,感叹于刘春冰先生游刃有余的绘画技法和超脱了古法的束缚而在水墨的清丽和油画的光彩之间随意游走的忘我情素。细品之，则思绪纷飞，恍若置身云端一般，于飘忽之间感悟“气、韵、思、景、笔、墨”的真谛，似幻亦真。于我看来，画家既是一位诗人，也是积极的思想者：在他博大、深邃、淡远的画面上洋溢着诗一般的轻快旋律和荡气回肠的宏阔之气，似乎又回旋着一层无可奈花落去的伤感。他的新水墨沉积了他对生活的感悟，对生命的思考，对大自然的崇敬，对逝者如斯的伤怀。

　　自上世纪中期以来,生态、环境以及人与自然之间的关系，已然成为困扰世界各个国家乃至整个文明体系的主导性问题。对于这一世界性的难题，包括中国在内的世界当代艺术中早已有了各种方式的展现和传达。而将中国传统艺术中的浓情笔墨和西方现代艺术迷离荒诞的风尚融于一身来表现现代快节奏的城市生活来给人们的困惑仍然是一个具有相当难度的课题。就刘春冰先生的艺术而言，绘画的价值就在于回应这一历史难题并自觉承担起推进新水墨发展的艺术使命:新水墨无论从形式上亦或是精神内涵上，都是最能彰显时代特性和本土特色的当代艺术佳作。

　　《云中行》系列就是刘春冰坚持传统笔墨意趣探索以及绘画表现方式创新之路的最新力作。画家饶有新意的营造出如同梦境一般的多维空间，传统的亭台楼阁和城墙建筑与时髦的摩登女郎戏剧性的叠加在同一画面中，如此这般不单是为了丰富架上绘画语言，寄托对城市发展的反思之意或直白的都市批判，而是将生命延续的温情与天人合一的美好愿望寄托在现代城市的未来发展之路上，从中凸显艺术家的美好愿景和试图引发的群体关注。

　　《云中行系列之游艇与美女》里，一艘游艇划破水面的宁静而激起层层涟漪，飞鸣的战机划过天际，不远的空中还残留了些许轰鸣之声，一头卷发的摩登女郎看似漫不经心地蹲坐岸边静静的看着眼前所发生的一切。显然艺术家试图通过该作品表达着连接现代化机械文明与中国古代楼群的象征功能以及对于消逝的传统文明的缅怀和追忆。《云中行系列之古城与女郎》中鳞次栉比、连绵不绝的高楼大厦与一旁孤寂落魄的中国古代城墙建筑之间的对比带给观众强烈的心理震撼和视觉冲击：面对现代文明的包抄，传统文明是该坚守本已不大的一方净土还是落寞的退出历史的舞台?《云中行系列之嘻哈美女》、《云中行系列之困惑》都是纸本水墨的代表作品，画面中不约而同出现了靓丽的女性、平静的水面和静谧的群山环绕，画家用夸张而主观的方式将理想中的世界注入画面，有时是一面蔚蓝色的湖泊宁静地荡漾在层层叠叠的现代化高楼大厦之中(《云中行系列之嘻哈美女》)，有时是一座象征自然的山峰从城市中心拔地而起(《云中行系列之困惑》)。从中不仅让人们重温人与自然的和睦记忆，而且还让我们看到城市与环境其实有着同生互动的生态希望。这些模糊而又清晰的组合符号消融了惯常反映城市生活作品的哀伤情绪:那天空难见往日的一片洁净，在这一刻已化作历史的永恒;那工厂烟囱四处飘散的黑色尘土，在画面上成为记忆中的神圣。画家为我们描写了时代在发展过程中难免误入的循环往复，它使我们学会反思，也让我们心酸落泪。

　　经过一番悉心研读，从中不仅感悟到中国古典笔墨的雄浑古朴，还在相当程度上延伸了对水墨画的认知范畴。相较于传统水墨画多以山水花鸟为题材，新水墨画则显得更加率性随意，有的描绘了山川大地、云卷云舒、江河湖海等自然风光，有的表现了时髦女郎、楼宇环绕、工业生产等都市情节。画作或斑驳、模糊，或恍惚、致远，具有很强的视觉冲击力，这些都表现出与传统水墨画完全不同的风格面貌。此外，该系列的画作还隐约闪现着西方现代艺术的影子，印象派热情而浓郁的色彩、超现实主义荒诞绝伦的空间建构以及弗洛伊德“潜意识”学说的思想可谓无所不在。画中所绘物象、幻想，这些都是属于现实的领域，包括我们的想像力，一切离我们都很近，画家以超现实主义绘画的理念将这些物象糅合在一起，让观者在不适的感官感受中直面这些“真实”情境。至此，这番契合了中国古典水墨的表现方式和西方现代主义艺术内涵的独一语境最终形成了。

　　正如老子所言：“惚兮恍兮，其中有象;恍兮惚兮;其中有物;窈兮冥兮，其中有精。” 《云中行》系列作品笔墨精妙，似幻亦真，实为难得的精品。画中所绘之景，不仅是对当下社会的真实写照，更是对画家自身内心世界的再现描摹和个人精神层次的有力呈现。细品之，则回味无穷。

　　附作品图片：

　　《云中行系列之游艇与美女》 刘春冰 2013年

　　《云中行系列之古城与女郎》刘春冰 2013年

　　《云中行系列之嘻哈美女》 刘春冰 2013年

　　《云中行系列之困惑》 刘春冰 2013年